余男 《图雅的婚事》剧照

　　新闻发布会开始之前是“PHOTO CALL”环节，余男一袭露背装惊艳全场，浓淡相宜的装束和拍摄现场的蓝色背景版相得益彰。简单的主创合影之后，导演、制片人和摄影便被摄影记者轰下了台，几位刚刚看过影片的记者小声议论，“是那个女演员吗？”“好像是!”“太美了吧？”

　　一位腰背肩挎三台相机的德国大胡子记者对余男兴趣十足，他用十分含糊的英语“指挥”余男摆出各种POSE，“美女，把你的后背秀给我们……”“美女……让我看看你的脸！”“美女，那只蝴蝶（余男背上的一个纹身）会飞吗？”

　　由于发布会的时间已经有些延误，组委会的工作人员几次欲结束这一环节，都被大胡子给呵斥了回去，直到发布会的主持人亲自出场，余男才在一片充满善意的口哨声中离去，走VIP休息室的那一刻，她又回头看了一眼目送她离去的摄影老记们，“他们实在太热情了，我忍不住想笑……”旁边的王全安导演回了她一句，“你刚才就一直在笑！”

　　和两年前《惊蛰》的记者会相比，《图雅的婚事》明显受到了更多媒体的关注，整个发布会现场的上座率大约有六成，其中80％都是外国记者，当主持人介绍女主角余男的时候，现场爆发出热烈而持久的掌声。

　　导演访谈

　　王全安：“图雅”教会我许多

　　我一直对婚姻比较恐惧，我想通过电影了解婚姻，《惊蛰》和《图雅的婚事》从这个角度来说做的是同一件事。通过这两部影片的拍摄，我发现婚姻其实是可以很美满的，尤其是《图雅的婚事》，图雅这个蒙古女人，教会我很多。她不仅表现出强悍的一面，更有充满风情的一面。

　　我和摄影卢茨都非常喜欢法斯宾德的影片，他的影片对我的影响很深。具体来说，他不仅表现出对社会的深刻批判性，更懂得好莱坞的技巧，让更多的观众接受他的电影。这正是我要学习的。

　　在法斯宾德的《玛丽莲·布朗》这部影片中，他阐明了一个主题，全世界的妇女都是一样的——当面临困境的时候，她们挺身而出，成为时代的英雄。《图雅的婚事》继承了这一主题。

　　我希望通过《图雅的婚事》提供给国际电影节一种新的文艺片的类型，更具有讲述性和观赏性，更靠近普通观众的观赏习惯，同时坚持反映当代中国现代生活。我很欣喜柏林电影节能够接受这样一个新的类型。

　　主演访谈

　　余男：学会真的去照顾一个男人

　　我没有和“图雅”类似的经历，内蒙对于我是极其陌生的，我甚至从来没有去过内蒙，为了拍摄这部影片，我足足准备了五个月的时间，学习骑骆驼、骑马、放羊，跟当地的牧民生活在一起，甚至是真的去照顾一个男人。我记得有一天，我对骆驼发出一个指令，它马上驯服地跪下的时候，我知道我真的已经走进这个角色了。

　　在影片中扮演我的丈夫的是一个真正的内蒙牧民，导演从几千公里外的边境地区把他接来，他长得很像一个中国的著名歌手腾格尔，更让我们感到惊讶的是，他本人就是一个残疾人，曾经是一个草原骑手，后来从马上摔下来。昨天在法兰克福转机的空隙，我突然接到他的一个短信，问候我，还打听影片的情况，他并不知道我们带着影片到柏林来参赛了，这算是心灵感应吧。